TOKUSA会　京都東福寺　八相庭編②

東福寺方丈庭園「八相の庭」のつづきです。

前回、南庭を紹介させていただきました。

始めから読んで下さる方はTOKUSA会　京都・高野山を巡る（前夜祭） 　←コチラ

今回は東庭の北斗七星庭からです。

元々東司（禅寺で言うトイレ）の柱として使われていた石柱を使い、北斗七星を描いています。

石柱の窪みが良い。
あるのとないのとでは、石柱の存在感が全然変わってきます。
これは柱を建て込むとき、横にずれないようにはめ込むための穴です。
ですから、作庭時に意図してつくられた意匠ではないのですが、この窪みの存在が、より一層石柱の存在感を際立たせています。

もし、この窪みがなかったら。。。のぺっとした石柱を想像してみてください。
若干。　若干ではありますが、北斗七星がボケてしまいますね。

続いて、西庭です。

西庭、井田市松の庭。

さつきの刈込と砂地とくず石で方形に区切り、大きく市松模様に図案化されている庭です。
（八相の庭　案内のしおりより）

最後の北庭はウマスギゴケと敷き石で構成された市松模様が美しい、市松の庭です。

彫刻家イサム・ノグチはこの庭を「モンドリアン風の新しい角度の庭」と評したという。

モンドリアンとはピエト・モンドリアンのことで、オランダ出身の本格的な抽象絵画を描き続けた画家です。

モンドリアンの作品

元々風景や樹木などを描いていたが、ゴッホやスーラの影響を受けた画風に転ずる。
彼は宇宙の調和を表現するためには完全に抽象的な芸術が必要であると主張し、その創作は一貫して抽象表現の可能性の探求に向けられるようになる。
極限まで幾何学化・単純化された海と埠頭や樹木の絵から、一切の事物の形態から離れた抽象絵画への移行が起こり、黒い上下左右の直線と、その線に囲まれた様々な大きさの四角形の色面から構成されるようになる。

色面の色の種類も青・赤・黄の三色に限定されるようになり（黒の色面があることもある）、作品によって三色全てかあるいは一色か二色のみが使われるようになる。こうして1921年、モンドリアンの代表作である「コンポジション」の作風が確立された。
モンドリアンは純粋なリアリティと調和を絵画において実現するためには、絵画は平面でなくてはならない（つまり従来の絵画のような空間や奥行きの効果は除かれねばならない）と考え、また自らの絵画こそ純粋なリアリティと調和を実現しうると考えていた。
そのような作品を創るために、彼は作品ごとに構図を決めるにあたって苦心と試行錯誤を重ね、色むらやはみ出した部分の一切ない厳密な線や色面を描きあげるために細心の注意と努力を払っていた。
（ウィキペディアより）